Все подразделения построений и отображений архитектурных фантазий распределяются по тем признакам, которые им присущи как в части их конструктивного, так и в части композиционного комплектования. Характерная особенность каждого такого признака позволяет выявить специфические свойства архитектур ной композиции и отнести ее к соответствующему разряду. Рассмотрим основные принципы композиционно го построения архитектурных фантазий с некоторой их расшифровкой.

„а”. компактная группировка зданий в одном целостном завершенном объединении элементов сооружений в перспективном или аксонометрическом изображении.

Этот вид композиций заключает в себе абсолютное воплощение целостного объединения сооружения в некоторую общую массу, характерную тем, что в спаянном сочленении составляющие элементы дают законченную, замкнутую, связную конструкцию. Особенностью таких сооружений является их убедительная статичность и некоторая монолитность. При созерцании таких строений, зритель воспринимает массу как в ее пространстве, так и в ее весе (тяжести). Обработка больших плоскостей может ограничиться самыми необходимыми частями.

Конструктивные признаки ритмического сочетания „составляющих” элементов приобретают свое явное выражение. Кроме указанного типа,- к разряду рассмотренных произведений еле дует отнести также сооружения, в которых отдельные массивы выделяются в стороны, или вверх, или же отдельными группировками масс. Здания подобного характера подчеркивают статичность одних частей и динамичность других.

Особо следует выделить из второй группы те сооружения, в которых явно-подчеркнуто выделены сильно возвышающиеся части и большие массивы горизонтально-распласчатого состояния. В тех случаях, когда только массы строений объединены пространственными переходами, появляется потребность или в фермовых стойках (ком позиция 70) или же в железобетонных устоях.

Если Вы задумались купить автомобиль, то советую сначала прочти тест-драйв автомобилей, чтобы выбрать самый лучший, который Вам понравился!

Всякий способ отображения архитектурных замыслов передовых зодчих хорош тогда, когда достигает своей основной цели — служить на благо классово-сознательного пролетариата, способствовать его развитию, обслуживать интересы человека социалистического строя, облегчать его существование. Благодаря этому назначению архитектура служит сильнейшим орудием того класса, идеи. которого она стремится отобразить. Регламентация правил и законов по возведению сооружений указывает состояние и потребность соответствующего общества. Но эта регламентация не исчерпывает собою полностью архитектурной проблемы. На долю современного классово-подкованного зодчего, творца пространственных форм, падает крайне важная и глубокая по содержанию задача. Она заключается в том, чтобы в своих творениях зодчий отразил характерные особенности и запросы данной революционной эпохи.

В эпоху социалистического строительства мы имеем все признаки крайне повышенного подъема творческих импульсов; правильное и истинное отображении в этого подъема должно быть задачей современного архитектора, умеющего использовать в своих творениях передовую технику. Наш архитектурный замысел претворяется в жизнь различным путем. Если, в одном случае, мы доводим его до состояния графического выявления в индивидуальном порядке, т. е. в порядке отображения его в пределах тренировки (для личного пользования), то в другом—мы претворяем замысел в реальное сооружение. Кроме этих двух крайних случаев, нам известны и другие ста дин развития и выявления архитектурных замыслов. Так, например, путем целого ряда анализов, проработок, выяснений, исканий и пр. мы сначала находим четкое задание нашему замыслу, а потом обнаруживаем его в наглядно-графическом оформлении, как серьезно решенную задачу. Есть и другие пути выявления наших архитектурных замыслов, но мы ограничимся, главным образом, только тем, что четко установим два состояния: а) выявление архитектурного замысла в наглядно-графической форме и 6) выявление архитектурного замысла в реальном объёмно-пространственном образе.

а) ГРАФИЧЕСКОЕ ВЫЯВЛЕНИЕ ЗАМЫСЛА претерпевает сначала стадию исканий, приводящих в конечном итоге к тому решению, которое принимается нами, как окончательное. В периоде исканий и решений замысла мы часто прибегаем к способу отображения таковых — путем набросков, кроки, эскизов и построений до момента уяснимости в полном объеме всего замысла. Таким образом, мы постепенно до ходим графическим путем до образ но-наглядного воплощения замысла. Здесь на помощь нам приходит ряд проработок аналитического порядка. Последние, несомненно, в некоторых случаях, способствуют успеху работы.

б) ОБРАЗНО ПОКАЗАТЕЛЬНАЯ СТАДИЯ выявления архитектурного замысла разбивается, в свою очередь, в работе зодчего на два характерные момента: в одном случае архитектор имеет целью уяснить себе замысел в виде модели (макета), а в другом — он непосредственно заменяет чертеж возведением по нему сооружения. Если первый случай позволяет зодчему внести всяческие коррективы, дополнения и изменения, то второй редко допускает какие-либо переделки, так как это вызывает большие неоправдываемые расходы» Вот почему крайне полезно и рационально претворять свой замысел вначале образно-графическим путём, затем объемно-пространственным макетированием и, наконец, реально-осуществимым сооружением. Каждый архитектор, в отдельном слу чае своей работы, стремится вы явить свой замысел всеми доступными ему способами. Потребность увидеть свой замысел завершенным и претворенным в жизнь ищет вы хода в реальном воплощении. Зодчий избирает себе тот путь претворения замысла, который ему нравится, но в: подавляющем большинстве случаев мы видим, что конечный способ выявления замысла выражается в виде осуществленного сооружения. К числу способов выявления наших архитектурных замыслов следует от нести экспериментальные процессы, проделываемые или в периоде изучения архитектуры, или в порядке научных изысканий в области проектирования и конструирования архитектурных произведений. Эти способы столь многоразличны и переплетаются столь своеобразно, что оформить их в точную и стройную систему не представляется возможным. Можно только сказать, что в этих случаях мы не стесняем себя применением своеобразных отступлений в угоду достижения тех результатов, которые нас больше всего интересуют. Особое место все же следует уделить способам выявления наших архитектурных замыслов-фантазий. Выявление фантазии следует вообще обставить так, чтобы его образ но-показательная сторона была бы выражена с максимальной „экспрессией" и „своеобразием". Экспрессия выявления характеризует собою повышенное состояние, передающееся нам путем особого гравирования наших архитектурных замыслов и фантазий. Своеобразие выявления архитектурного изображения должно быть, как правило, поставлено каждым зодчим обязательным в сферу всей его творческой созидательной работы, так как только этим путем возможно показать „свое лицо". Кроме того, своеобразное выявление наших архитектурных представлений, в значительной мере, помогает нам совершенствовать способы и приемы их выявлений. В период исканий и применений тех или иных видов отображений архитектурных построений у нас очень часто по являются новые подходы и вырабатываются особые композиции, требующие, в свою очередь, своего наглядного графического выявления.

Если Вы задумались о повышении продаж с Вашего сайта, то Вам в первую очередь нужна раскрутка сайта, а также необходимый софт для seo

Приемы и виды отображения, как то: а) равномерно-однообразный, б) ударности и затененности, B) blancet noir, г) фоновые, д) недоговоренности, е) обобщения, и ж) удобрения служат способом, посредством которого мы можем всякую архитектурную ком позицию выразить в том виде, какой должен быть ей свойствен. Избрать подходящую манеру отображения иногда затруднительно. Бывают случаи, когда отображение архитектурного проекта решается столь не удачно, столь неподходяще, что затемняется и искажается смысл и содержание проекта. Бывают явления и обратного порядка, т. е. такие, в которых красивое, импозантное отображение искажает суть проекта, вводя зрителя в заблуждение своей эффективностью. Все рассматривав мыв семь приемов отображения, по своим принципам, столь элементарны, что не требуют разъяснений и расшифровки. Можно только сказать, что все эти приемы относятся исключительно к показательному вы явлению демонстрируемых сооружений и ни в какой степени не являются доминирующими.

В практических, утилитарных случаях их применение незначительно; ими пользуются, главным образом, при проектировании сооружений большого общественного значения. Многие из рассмотренных выше приемов частично использованы при оформлении композиций данной книги, но не охватывают их в полном объеме. Приемы отображений в каждом из своих видов не исчерпывают все те действительные претворения, которые мы наблюдаем у мастера-зодчего. Архитектор всегда стремится передать свое представление в собственном, ему свойственном, изложении. Те зодчие, которые подражают „манере" исполнения и приемам отображения других мастеров, производят работу подобным путем или потому, что находятся под обаянием мастера, или же вследствие недостаточности собственных ресурсов. Нас могут интересовать только те работники, которые своими решениями в той или иной степени отражают свое лицо и дают нам нечто новое, свежее и разно образное.
Какой бы из видов отображения мы ни приняли к руководству, он претерпевает у каждого мастера, в стадии своего выявления, новый облик. И часто мы видим, что во просу вида отображения архитектор не только уделяет соответствующее время, но добивается „чего-то", не смотря на правильно и логично решенную свою мысль. Это последнее обстоятельство говорит о том, что вид отображения занимает не последнее место у зодчего, и что, если он уделяет этому вопросу большое внимание, то исключительно потому, что желает получить свою мысль, свой замысел в лучшем, доступном для него решении. В архитектурных фантазиях приемы видов отображения крайне различны, хотя имеют, в каждом отдельном случае, одну общую, свою характерную особенность. Очень много есть способов решить ту или иную архитектурную мысль в приеме более совершенного вида и в этом отношении не исчерпаны возможности достижения их в наилучшем и свое образном решении. Во всех рас смотренных выше видах отображения архитектурных замыслов остро та получается не от того, какой из них будет использован в работе, а от способа гравирования и специфичности изложения, присущего тому

или иному зодчему. Здесь, конечно, некоторую роль играет „композиционное распределение" „составляющих" архитектурную композицию. Принимая во внимание будущее претворение своих замыслов в натуре, архитектор должен, при отображении своих представлений, выразить их так, чтобы было известное соответствие с этой натурой, иначе мы будем иметь случай некоторого разрыва между действительностью и проектом.

В виду того, что все рассмотренные случаи отображения представляют „условные” приемы, помощью которых мы стремимся достичь искомого решения наших архитектурных замыслов, имеется полная возможность не только их изменить и дополнить, но и выработать нечто более новое. Это новое должно включать в себя особый прием отображения и, в отличие от предшествовавших гравирований, дать более совершенный тип как по наглядности, так и по эффективности способа изложения в архитектурном проектировании. То обстоятельство, что при отображении архитектурных фантазий, замыслов и представлений применяются явно-надуманные приемы как самого гравирования, так и тонально-красочных иллюминовок, следует до пускать для того, чтобы найти и вы явить лучшую и своеобразную ком позиционную конструкцию.

Чтобы каждое помещение квартиры было удобным для всех членов семьи, необходимо наметить уровни сидения, уровни рабо­чие и складирования вещей, исходя из размеров каждого члена семьи в неподвижном состоянии и в движении, связанном с раз­личными видами его деятельности.

Измерениями человеческого тела занимается наука антропо­метрия. Измерение тела производится по характерным (антропо­метрическим) точкам. Усредненные результаты антропометричес­ких измерений используются как первичные данные. Они позво­ляют определить уровни досягаемости при работе стоя и сидя, в положении лежа.

Если рост членов семьи совпадает со среднестатистическими величинами, то с их помощью можно сделать разметку основных функциональных точек по высоте и ширине, хотя некоторые важные по­казатели в них отсутствуют, что видно по пропускам в таблица-Таблица и схема основных антропометрических знаков человека используется также при перестройке или оборудовании жилища. Замеры необходимы и для того, чтобы облегчить жизнь в доме для ослабленных возрастом или болезней членов семьи.

Первичные антропометрические данные легли в основу принятого деления на нижнюю, среднюю и верхнюю зоной с выделением комфортных зон пользования оборудованием. На основе этих данных предложено несколько УР° ней рабочих столов при работе стоя и сидя.

1-й вариант. Для человека, стоя выполняющего работы, кото­рые не требуют значительных физических усилий, рабочая плос­кость может быть установлена на высоте 100-105 см от пола. Это уровень устройства выдвижной полки из стеллажа, которой пользу­ются для кратковременного просмотра отбираемых материалов. Если же такая выдвижная полка или секретер предназначается для писания или черчения, то они должны размещаться на высо­те 115-120 см от пола.

2-й вариант. Человек стоя выполняет работу, связанную со зна­чительными физическими усилиями. Руки должны быть менее согнуты в локтях, чем в первом случае, а для этого рабочая плос­кость должна быть опущена. Рекомендуемая отметка для этого вида работ 85 см, такой же уровень рабочих столов на кухне.

При оборудовании места для работы за письменным столом сидя нужно учитывать различные варианты.

1-й вариант. Работа за письменным столом требует размеще­ния рабочей плоскости на отметке 75 см.

2-й вариант. При работе, требующей значительных физичес­ких усилий (разделка продуктов на кухне) или свободного дви­жения рук (работа на швейной машине или пишущей машинке, утренний туалет, рукоделие и т.п.), рабочая плоскость размещается на высоте 65 см от пола.

3-й вариант. Для работы, требующей большого зрительного напряжения (например, граверные работы), рекомендуется высо^т стола 90-100 см.

4-й вариант. Рекомендуемая высота стола для чертежных Р бот, работ с приборами — 80-85 см.

Данные об относительных размерах человеческого тела. Еще Леонардо да Винчи в своих записных книжках привел целый ряд зависимостей между размерами различных частей тела, напри­мер: длина кисти рук укладывается в росте человека девять раз, четверть роста человека равна наибольшей ширине плеч, длина ступни укладывается в росте человека девять раз, длина ступни укладывается дважды в расстоянии от пятки до колена. И эти вычисления отношений были сделаны для практического и пользования художниками, они полезны и при проектировании мебели, работах по оборудованию квартиры. Исследования такого рода не потеряли своего значения и в наши дни.  Если с помощью этой схемы проанализировать все помещения квартиры, то станет очевидным, как много поправок может быть внесено в су­ществующее оборудование квартиры. Если в прихожей прикре­пить крючок на высоте от пола, равной 1/3 роста, то сумку можно будет разместить на подготовленном месте, не наклоняясь и не напрягая мышцы рук для ее подъема. Стул для сидения при пе­реобувании будет удобен, если высота сиденья от пола составляет 2/7 роста. Полкой для размещения шляп будет удобно пользо­ваться, если она закреплена на высоте, равной 1 1/5 роста.

Иногда искомый размер можно получить с помощью дополни­тельных вычислений. Если в семье есть человек, который нужда­ется в помощи при использовании ванной, и для этого желатель­но использовать настил на ванне для сидения, то чтобы опреде­лить удобный уровень сидения, нужно отнять эту величину от высоты борта ванны и сделать настил под ноги, равный разнице этих величин.

Дополнительные данные выводятся на основании изучения ра­бочих поз человека в активном состоянии, при различной дея­тельности, изучения радиусов и точек досягаемости, оптимально­го пространства для предельно допустимых движений. Эти дан­ные используются в проектировании отдельных зон и помеще­ний квартиры.

В наше время очень очень много предложений про пластиковые окна, а вот какие выбрать? Да так, чтобы было не дорого и качественно? Лично я выбрал для себя пластиковые окна в Серпухове, чего советую и Вам!

Художественные качества интерьера зависят от целостного под­хода и согласованности всех его элементов между собой. Простран­ственная композиция интерьера определяется планировкой квар­тиры и принятой функциональной программой. Это, в свою оче­редь, влияет на цветовое решение, отделку помещений, декоратив­ное убранство, освещение и озеленение. Проведенное с помощью мебели и оборудования функциональное зонирование, визуальное расчленение пространства отдельных помещений позволяет перейти к следующему этапу — выделению основного и дополнительных композиционных акцентов. Цветовая гармония, правильный вы­бор цветовых сочетаний усиливают композиционный замысел, свя­зывают или разобщают отдельные зоны. Цвет в сочетании с выб­ранной системой освещения может облегчить зрительную работу и отдых в квартире, зрительно увеличить или уменьшить простран­но помещений, вызвать нужный эмоциональный эффект.

Входя в квартиру, переходя из помещения в помещение, человек прокладывает трассу своего движения. Входной проем и точки изменения маршрута движения определяют, как воспринима­лся пространство, какая плоскость или точка помещения может дать центром композиции. При формировании композиционного интерьера нужно учитывать приведенные ниже закономерности композиционного построения, обусловленные психологией восприятия.

Простота — более простые формы воспринимаются легче

Близость — близко расположенные друг к другу элемент», воспринимаются как единое целое.

Сходство — сходные элементы воспринимаются как единое целое.

Симметрия — симметричные элементы воспринимаются как целое.

Контраст — контрастные линии способствуют лучшему вос­приятию элементов.

Противоборство — элементы различной формы лучше вос­принимаются отдельно, чем вместе.

Фигура-фон — элементы наиболее простой формы восприни­маются как фигуры, отчетливо отделяющиеся от фона.

Инерция — если на замкнутом пространстве встречаются по­вторяющиеся изображения, то другие элементы не восприни­маются.

Замкнутость — геометрически незавершенные фигуры мо­гут восприниматься как завершенные.

Зависимость от осей — восприятие упрощается, если человек находится на оси симметрии обозреваемого объекта.

Узнаваемость — легче воспринимаются элементы, формы ко­торых более знакомы.

Назначение — элементы, имеющие одинаковое назначение, вос­принимаются как единое целое.

Польза — лучше воспринимаются элементы, функция которых более понятна.

Названные рекомендации нужно учитывать при формирова­нии плоскостной композиции — декорировании стены, берущей на себя при оформлении помещения основную композиционную роль, и при композиционном упорядочении мебельных групп.

Построение композиционного центра предполагает связывание отдельных разрозненных предметов мебели и оборудования и де­коративного искусства в единое целое. Их объединение может проводиться по законам симметрии и асимметрии.

Симметрия как принцип группировки элементов на плоско­сти или в пространстве предполагает наличие одной или несколь­ких осей, по отношению к которым ведется построение.

Под абсолютной симметрии, когда принимаются две взаимно перпен­дикулярные оси симметрии, т. е. для элементов обшивки стен и потолка в основу рисунка швов заложен квадрат и построение имеет четко выявленный точечный центр.

В композициях, построенных по законам относительной сим­метрии, по-разному выявляется центральная ось.

Симметрия как композицион­ный прием вызывает ощущение спокойствия, отдыха, строгости» силы, поэтому применение ее жилом интерьере создает ощущение некоторой официальности, если применяется в общественных зонах.  В этих случаях симметричное построение, начатое группой парной мебели, может быть подчеркнуто и усилено симметричным расположе­нием остальных элементов (картинами в изголовье кровати, све­тильниками). Эффект симметрии усиливается, если на противо­положной от окна стене размещено зеркало.

Распространенным приемом в жилом интерьере является урав­новешенная симметрия. В этом случае тоже присутствует центральная ось, по обе стороны от ко­торой группируются разновеликие пластинки.

Если симметричное построение в какой-то мере строго, то асимметрия вносит в интерьер свободу, движение, динамизм. Уже незначительные отклонения, внесенные в симметричную схе­му, делают элемент интерьера или интерьер в целом более слож­ным и интересным.

В основе асимметричного построения жилого интерьера чаще всего функциональная потребность, т. е. необходимость обеспечить для самых разных рабочих операций. При этом свобода и гибкость асимметричного построения осо­бенно хорошо различима при сопоставлении с включенными в его симметричными группами, если симметричная группа неве­жа по размеру и играет второстепенную роль. Часто оба приема сочетаются в композициях на равных.

В основе совмещения симметричных и асимметричных схем может лежать функциональная идея. Так, на фоне симметричной сетки книжного стеллажа ступеньки, ведущие на антресоль, воспринимаются как асимметричный ряд. Применение асимметричных схем диктуют мансардные этажи, так как на­клонные потолки заставляют вмещать объемную мебель в обра­зовавшееся пространство неправильной формы.

Симметричное и асимметричное построение предполагает ис­пользование таких композиционных средств, как повтор, нюанс и контраст.

С повтором мы встречались при анализе симметричных решений, когда по обе стороны от оси располагались одинаковые элементы. Количество повторений может быть разным. Узкие отсеки шкафной стенки являются повторяющимися  элементами. Поскольку расстояния между ними равны, то мы наблюдаем метрический повтор.

Если в явлении повтора сохраняются размеры, материал, цвет, фактура, то изменение хотя бы одного из этих составляющих в небольших пределах может дать нюансные решения. Резкие из­менения названных характеристик приводят к контрасту.

Изменение размеров может проводиться с сохранением формы, т. е. на основании подобия. Разница в размерах подоб­ных фигур подчиняется арифметической или геометри­ческой прогрессии. С помощью арифметической прогрес­сии можно получить более мягкие нюансные изменения размеров, при геометрической прогрессии разница между первой и после­дней фигурой ряда значительна и отношения контрастны.

Композиция интерьера может быть построена так, что в одном интерьере встречаются одинаковые и подобные фигуры- В этом случае появляется ощущение перегрузки, многотемья, рассогласо­ванности. Для жилого интерьера оказывается достаточным и пользование очень мягких нюансных изменений.

Нюансное разнообразие до­стигается за счет некоторых изменений глубины ячеек. Здесь за основу композиционного решения принят квадрат, который повторяется в отделке экранов вытяжной шахты над плитой, за­полнении оконных проемов, решении напольных шкафов, покры­тии пола. Принятая схема воспринимается как контрастная бла-рэдаря тому, что использованы разные размеры, рельеф, цветовой Контраст.

Мебельные панели имеют ясно выраженное линейное построение, т. е. они набраны из реек с четко Выявленными швами. Эта тема продолжена в интерьере за счет Рисунка покрывала на кровати и постельного белья (в полоску). Два варианта цвета ткани вводят в этот спокойный и нюансно шинный интерьер тему контраста.

Точка входа в каждое помещение квартиры является исходным положением, из которого определяются его пропорции — простран­ство прочитывается как глубинно развивающееся или разворачива­ющееся поперек основной оси зрения. Цвет и фактура основных элементов интерьера, размещение светильников и учет направленных световых потоков позволяют сохранить или откорректировать пространство с помощью зрительных иллюзий. Под иллюзиями понимаются те изменения в зрительном восприятии размеров помещения, которые возникают под воздействием психологических явлений иррадиации, контраста, зрительной памяти, т. е. помещение зрительно можно углубить, сузить, расширить, повысить или понизить. Для достижения названных эффектов необходимо знать некоторые основные положения. Горизонтальные полосы «растягивают» помещение, создавая эффект увеличения пло­щади, но одновременно и снижения помещения; вер­тикальные полосы «сжимают» пространство, зрительно повышая его. Мелкий орнамент зрительно увеличивает помеще­ние, крупный — уменьшает. Один и тот же эффект снижения высоты может быть достигнут разными приемами: чле­нением поверхности в нижней зоне и применением достаточно тем­ного цвета для потолка.

Ощутимый пространственный эффект дает членение даже од­ной из плоскостей. Помещение может казаться большим  или меньшим, сжимающимся или расширяющимся, укороченным или удлиненным.

Если сгруппировать приемы, дающие один и тот же простран­ственный эффект, то можно сформулировать следующие рекомен­дации:

ощущение большей высоты достигается: при окрашивании пола в насыщенный цвет, при использовании контрастного к фону и крупного рисунка, при использовании лакированной поверх­ности, с помощью подсвета нижней зоны помещения;

эффект зрительного увеличения высоты помещения обеспечи­вается следующими приемами декорирования потолка: уст­ройством встроенных светильников, использованием простран­ственной структуры подвесного потолка, созданием блестящей поверхности или использованием зеркального стекла, исполь­зованием подсветов в верхней зоне помещения, увеличиваю­щих яркость потолка;

зрительное расширение пространства достигается: при контра­стном противопоставлении цветов вертикальных и горизонтальных ограждающих плоскостей, при сопоставлении контрастных структур.

При использовании оптических иллюзий для зрительной кор­ректировки пространства значительный эффект дает направленное применение осветительной системы (изменение яркости от­ельных участков ограждающих поверхностей, использование на­давленных световых потоков) зрительных иллюзий на кажущееся изменение размеров пространства.

Использование вертикалей в декоре стен зрительно увеличи­вает высоту помещения. Этот же эффект сохраняется, если верти­каль присутствует в виде вертикально вытянутых картин, в вер­тикальной форме светильника, вертикальном расположении по­лос в обивочной ткани. На силе зрительного эффекта здесь ска­зывается явление преувеличения вертикальных отрезков — из двух равных по величине отрезков вертикальный отрезок пря­мой кажется длиннее горизонтального.

Если жилую комнату подвергают «растягиванию» вдоль ис­точника дневного света, т. е. параллельно стене с окном, то для примыкающей группы мебели используется декоративная ткань с активно выраженными горизонтальными полосами, горизонталь­ным рисунком на ковре. Белые предметы на темном фоне зри­тельно «раздвигают» пространство, расширяя и удлиняя его. Клет­чатые, полосатые, заполненные репортным рисунком участки ка­жутся больше, чем одинаковые с ними по размеру однотонные.

Хочется немного отвлечься и рассказать про один замечательный форум теннис - forumrussport.ru. Отличный спортивный форум! Если Вы увлечены спортом, то этот форум для Вас!

Социальная целесообразность жилого интерьера обеспечивается тем, что средствами архитектуры в полной мере реализуется самый гуманный ее принцип — «Человек есть мера всех вещей».

Биосоциальная составляющая этой функции обеспечивается учетом антропометрических данных, соблюдением санитарно-гигиенических норм (верхние и нижние пороги освещенности, время инсоляции, температура и влажность воздуха и т. п.), со­вершенствование инженерно-технического обслуживания.

Не менее важной является гомосоциальная составляющая, обес­печивающаяся мероприятиями по созданию здорового психоло­гического климата в семье.

Итак, основная социальная функция жилища — дать каждому члену семьи ощущение покоя и безопасности, защитить его в фи­зическом и психологическом смысле. Физический комфорт дома определяется тем, насколько полно учитываются биомеханические характеристики, психологический комфорт, насколько полно каждый член семьи способен реализовать себя как личность.

Одним из показателей благополучия в этом плане является возможность обеспечить связь поколений. Ведь дом — это место, где детям передаются элементы бытовой культуры, прививаются трудовые навыки, формируются представления о мире красоты.

Полноценное в функциональном отношении жилище создает условия для активного участия взрослых членов семьи в жизнедея­тельности детей. Личный опыт передается не только благодаря вов­лечению детей в биофизиологические процессы (сон, отдых, личная гигиена), но и в хозяйственно-бытовую деятельность (уход за квар­тирой, одеждой, приготовление пищи), и в социально-культурную (совместный труд, общение, получение информации). При этом очень важно, чтобы ребенок чувствовал уважение к себе, чтобы учитыва­лись его индивидуальные особенности, его склад характера, его тем­перамент. Необходимо, чтобы у него было свое место, где бы он мог рисовать или клеить модели, плотничать или заниматься шейпин­гом. Необходимо, чтобы было найдено соотношение между уровнем сидения и столешницы, исходя из его роста, чтобы были предложе­ны методы трансформации, делающие его мебель «растущей».

Жилище становится домом, если при появлении нового взрос­лого члена семья бережно и заботливо относится к его пред­ставлениям и привычкам. В этом случае важна помощь всех

членов вновь образовавшейся семьи. Не исключено, что потре­буется определенная переделка интерьеров квартиры, чтобы легче, быстрее и безболезненнее прошли все этапы биологичес­кой и социальной адаптации. Так, новому члену семьи требуется определенное время, чтобы привыкнуть к новому для него характеру жилища, пропорциям комнат, их освещению, влаж­ности воздуха и т. п. — в этом заключается его биологическая адаптация. Но он должен привыкнуть и к уже сложившимся в семье отношениям, формам общения, образу жизни (если они не противоречат его этическим нормам) — а это уже адапта­ция социальная.

Дом — это место, где люди не только живут для детей, но и отдают долги родителям. Пожилой человек особенно легко психо­логически раним, физически ослаблен, поэтому в отношении к нему не может быть мелочей. Очень часто выделение его персонального пространства требует большей изоляции. Иногда для этого достаточно поставить ширму, переставить мебель, а иногда нужно делать временные перегородки. В определенных случаях оказываются не­обходимыми горизонтальные и вертикальные поручни в ванной, туалете, прихожей, подвесные поручни у кровати. Приходится про­верять, достаточна ли для старших членов семьи существующая освещенность — очень часто нужны значительно более мощные лампы. Иногда стоит выводить из непосредственного окружения раздражающие цвета, так как цветовые предпочтения меняются с возрастом.

Если в юности человек достаточно легко проходит стадии адап­тации, то для пожилых людей привыкание связано со значитель­ным физическим и эмоциональным напряжением, и внимание, помощь близких совершенно необходимы. В доме пожилого че­ловека — квартире, комнате, уголке общей комнаты — желатель­но разместить любимые вещи, фотографии, картины — то, что может напомнить ему время молодости или жизненного успеха.

Обстановка в доме может осложниться, если кто-либо из членов семьи получит травму. Поэтому мы предлагаем, чтобы студенты в процессе проектирования продумали возможность приспособления интерьера к нуждам человека в инвалидной коляске, обеспечив в проектируемом помещении нормируемую ширину дверных про­емов, возможность установки в квартире откатных дверных поло­тен, достаточную ширину полосы движения, возможность устрой­ства площадок для разворота кресла-коляски.

Если Вас интересует асфальтовая крошка или укладка асфальтовой крошки , то советую обратиться к строительной компании ЭраСтрой.

Основная цель научной и проектной деятельности в области жилища — создание материально-пространственных условий для жизнедеятельности семьи. Учет всего комплекса потребностей семьи позволяет обеспечить архитектурными средствами нормаль­ное протекание хозяйственно-бытовой и культурной деятельнос­ти, необходимой для восстановления физического и духовного потенциала членов семьи.

Оптимальность среды жизнедеятельности обеспечивается удов­летворением комплекса социальных, функциональных, техноло­гических, художественных потребностей. Характер этих потреб­ностей зависит, прежде всего, от типа семьи — количества поко­лений, количества членов семьи, их возраста, рода занятий, психи­ческого склада характера, художественных предпочтений. Изме­нение характера этих требований зависит от динамических про­цессов, происходящих в семье: рождаются и взрослеют дети, от­почковываются новые семьи, стареют родители. Поэтому работа над интерьером бесконечна.

Читайте данный сайт и Вы научитесь любому дизайну интерьеров!

Если у Вас сломалась машина ауди и Вам нужны качественные запчасти Ауди, то советую воспользоваться  поиском от системы Price-AZ.