Архитектурные эскизы в практике зодчего занимают значительное место. Решая какое-нибудь архитектурное задание, мы всегда выражаем его предварительными на метками и исканиями. Эскизные работы, проделываемые при решении плана, разреза, фасада и аксонометрии, имеют ту ценность, что все за рождающиеся и культивирующиеся представления находят в них отображение. Многочисленные эскизные вариации оформляются у одних живописным порядком, у других—жестким чертежным способом. В некоторых случаях достаточно карандашного способа. В учебной практике начинающего зодчего рекомендуется оформлять графически (в виде эскизов) предварительное выражение проектирования наиболее полно, для лучшего развития своих представлений и совершенства способов отображения.

ОФОРМЛЕНИЕ АРХИТЕКТУРНЫХ ФАНТАЗИЙ служит не только преддверием для выявления проекта возводимых сооружений, но в наибольшей степени совершенствует зодчего, вооружая и обогащая его в максимальной степени. Оформление всякого архитектурного произведения в удачном виде и в полном соответствии с содержанием проекта является интереснейшим, но и ответственейшим этапом работы зодчего. Архитектурные фантазии в своем оформлении должны дать подтверждение указанного выше факта. Вод ном случае мы оформляем нашу архитектурную фантазию в перспектив ном изображении, в другом — аксонометрическим путем, а в третьем выражаем ее в ортогонали. Все эти три случая, в свою очередь, воз можно представить в различных видах своего показа. А так как мы в подавляющем большинстве приме ров оформляем архитектурные фантазии в цветовых иллюминовках, то получаем ряд своеобразных произведений. Для достижения лучших результатов оформления фантазий и вообще архитектурных произведений всякого рода следует применять цвет не только в полном его внутреннем композиционном сочетании с окружающими объектами, но и выявлять нужные тонально-световые приемы. Если к этому мы приложим применение „особых’* зрительных точек выявляемого архитектурного объекта, избрав наивыгоднейшие точки созерцания сооружения пространственного характера, то в конечном результате получим завершенное оформление нашей архитектур ной фантазии. Комплектование объемных, монолитных элементов с решетчато-стержневыми частями сооружений также имеет влияние на характер и целостность оформления, так как несоответствие и неувязка таких составляющих элементов может нарушить общую композиционную задачу и даже наисовершеннейшее оформление последней не сможет дать законченного положительного решения. Вот почему следует особо подчеркнуть необходимость полной согласованности построения, конструктивной связности и гармоничной спаянности всех архитектурных элементов, участвующих в создаваемой нами композиции, так как в своем оформленном виде они дают полноценное выражение архитектур ной фантазии. Подход и содержание играют несомненно решающую роль, так как углубление в схематизации изображения архитектурных фантазий — с одной стороны, и удробленность и декоративность — с другой, являются односторонней крайностью. Архитектура должна быть целостным конгломератом без наличия пристегивания к ней искусственным путем тех свойств, которые ей не присущи. Всякое образно-графическое воспроизведение не может охватить полностью во всей мощности те объемно-пространственные представления, которые нам рисуются. Реальное воспроизведение архитектурных представлений бывает значительно глубже, полнее и богаче, чем первоисточник его — представление. Так что, оформление архитектурных фантазий только отчасти восполняет собою задачи отображения. Мы можем получить и такое архитектурное воспроизведение, которое резко отличается от начального представления; это последнее, в этом случае, является как бы некоторым возбудителем. Таким образом ясное оформление архитектурных фантазий служит основой последующих работ. Объемно-плановая архитектурная композиция. Изысканное сочетании элементов сооружения на принципе взаимной согласованности.

Искал в интернете стиральные машины lg, напоролся на один замечательный сайт supertehnika.com.ua, качеством и ценой очень доволен. Советую и Вам.

Архитектурные наброски обычно исполняемые с натуры, де лаются или в карандаше (черном или цветном), или по карандашному наброску идет цветная расцветка или же непосредственно исполняют работу в красках и т. д. Это целиком зависит от желания и настроения исполнителя. Ценность архитектурных на бросков в том, что они:
а) приучают нас отображать решенные формы графически;
б) развивают наблюдательность к удачным и неудачным решениям;
в) приучают к композиции изображения;
г) тренируют в технических навыках;
д) заставляют аналитически подойти к проделанной работе.
Несомненно одно, что архитектурные наброски с натуры во всех случаях следует рекомендовать не только начинающему, но и всякому зрелому зодчему. Необходимо также производить архи текстурные наброски решенного проекта, для уяснения наиболее интересных моментов. Эти работы обычно служат пояснением и иллюстрацией проекта. Оформление подобных на бросков не должно нарушать общей гармонии представляемой работы.

В течение всего развития истории архитектуры существовали разные способы оформления, т. е. графического наглядного и образного выражения. Нас в настоящее время мало интересуют старые способы, так как они недостаточно убедительны, но все же, в некоторых случаях, мы кое- что черпаем и из материала прошлого. Весьма возможно, что прежние приемы должны быть видоизменены, но во всяком случае, нельзя их считать бесполезными. Виды архитектурного оформления крайне разнообразны и если они в некоторых случаях стабилизируются, то это явление следует считать временным. Конечно, утверждать, что оформление должно бесконечно изменяться и варьироваться — было бы неверно. Если мы и будем говорить в дальнейшем о том, что всякое архи текстурное произведение следует не только решить по-современному, но и отобразить его возможно характер нее, то это не значит, что мы должны бесконечно видоизменять оформление.

Помимо этого обстоятельства, необходимо учесть индивидуальные способы оформления тех зодчих, которые владеют характерной, им присущей, манерой выполнения. По некоторым отличительным чертам мы часто узнаем того или иного автора архитектурного проекта. Незаметные, на первый взгляд, особенности и тон кости выражения зодчих-мастеров необходимо изучить в интересах об разного оформления наших архитектурных решений. Если бы каждый даровитый мастер-архитектор может поделиться с другими своими приемами оформления архитектурных проектов, то собранный материал по служил бы лучшей школой для новых молодых сил и средством
а) про движения и популяризации в широких массах основ архитектуры,
б) понятия общего уровня архитектурного образования,
в) развитием новых, более совершенных способов отображения,
г) выработкой нового, совершенного методического руководства по архитектуре.
К сожалению, до cих пор каждый ценный работник-зодчий хранит при себе особенности своих достижений, создавая некоторый „секрет" своей работы. Темпы социалистического строительства приняли в настоящее время столь невиданные формы, что появилась настоятельная потребность найти упрощенные, стандартные, ускоренные способы оформления архитектурных проектов. В этой плоскости делаются бесчисленные изыскания и опыты, которые в конечном итоге дают определенные достижения. Но, несмотря на особенности пролетарской архитектуры, одинаково близкой и к практической жизни, и к искусству, можно наблюдать, что современные способы упрощений оформления страдают определенной ограниченностью. Кроме того, создание некоторых архитектурных объектов требует особых видов оформления. Не исключены возможности, когда творческие замыслы идут столь могучим потоком, что у зодчего возникает настоятельная потребность в таком усовершенствованном способе оформления, который быстрее отражал бы все зародившиеся у него замыслы, идеи, фантазии и пр. В этом случае ему безразлична манера оформления, ему важно не утерять и за фиксировать все то, что рождается, решается, изобретается в его мозгу. Параллельно с требованием усовершенствования архитектурного оформления в смысле его упрощения, при наших современных темпах, существует тенденция полного развертывания архитектурного оформления на началах выявления его творческим путем. Переходя, собственно, к видам архитектурного оформления, плоскостного воспроизведения, мы принуждены распределить их на следующие:
1) отображение архитектурных представлений,
2) архитектурные наброски,
3) архитектурные эскизы,
4) архитектурные фантазии,
5) архитектурные проекты.
Если одни работы мы можем исполнить в карандашном начертании, то другие требуют чертежа, третьи — красочных иллюминовок, четвертые— живописных приемов, пятые —офортного исполнения и т. д.