Выдвижение одной части против другой, затенение второстепенных элементов дает, при сочетании, более богатое решение как в планово-плоскостных, так и в объемно-пространственных композициях. Сдвиг, таким образом, нарушает спокойное согласование элементов, вводя признаки движения в застывшие формы начертания, давая им жизнь, приводя их в состояние динамики. Конечно, мы должны строго следить за тем, чтобы желание ввести элементы динамики не вылилось бы в уродливую форму. Иной зодчий, в погоне^ за интересным сдвигом, позволяет себе пренебречь здравым смыслом нормального построения композиции. Качество композиционного процесса измеряется не хлест кой выдумкой, а умением и рациональным внедрением этой выдумки в соответствующее, ей присущее, место, в) „Планово-объемные построения” представляют тот случай графического выражения архитектурной ком позиции, когда мы имеем возможность показать нашу задачу не только в решении плана в его основных маисах, а еще демонстрируем самый объем сооружения в наиболее показательном виде.

Указанный прием выполняется лучше всего аксонометрическим путем. Некоторые иллюстрации данного труда в достаточной степени подтверждают высказанное положение. Ценность подобного композиционного приема заключается в том, что он обладает большой показательностью. Эта показательность способствует тому, что мы имеем возможность обнаружить достоинства или недостатки композиционного объединения плана и объема в одно целое. Замечено, что в неудачных случаях согласованности последних, они до статочно ярко обнаруживаются при своем выявлении. А всякое обнаружение недостатков позволяет таковые ликвидировать в процессе вое произведения композиции. Конечно, плановая конструкция освещает очень слабо суть плана и не знакомит нас с истинным содержанием проекта; это является некоторым отрицательным моментом в столь интересном композиционном приеме, как планово- объемные построения, г) „Ракурсы” применяются в исключительных случаях построения архитектурных композиций.

Они получаются интересными только:

1) при соответствующем выборе зрительной точки,
2) при подходящем объекте для применения ракурса,
и 3) при умении исполнить последний.

Иногда получаются крайне своеобразные построения, но для непривычного глаза недостаточно понятные, так как зрителю трудно представить себе сооружение в том виде, какой ему преподносится. Поэтому, подобные построения обслуживают только тех, кто в них разбирается. Это обстоятельство следует считать отрицательным свойством таких композиционных построений. При помощи цветных иллюминовок можно достичь очень оригинальных и эффектных композиций, часто прельщающих нас новизной ощущений. д) Исключительными по интересу представляются композиционные „искажения”. Таковые исполняют обычно архитектора, обладающие мощным дарованием и большими изобретательскими способностями. Уметь при дать „остроту” архитектурной композиции путем каких-либо искажений может позволить себе только тот у кого есть к этому призвание и умение. Несомненно, во всяком случае, что „искажения”, приноровленные к архитектурному произведению, усиливают впечатление от него и вносят свежесть ощущений и переживаний. Здесь уместно сказать о том, что для обыкновенного зрителя многие „искажения” так же непонятны, как и ракурсы, но в силу своеобразного результата, приносимого таким методом композиции, следует его поощрять и применять. К сожалению, мы в редких случаях имеем возможность наблюдать удачные приемы искажения архитектурных композиций, хотя многие используют их в порядке подражания, без учета их приспособляемости. В чем выражаются искажения архитектурных композиций—трудно точно сформулировать, так как каждый зодчий по-своему подходит к разрешению этой задачи. Можно только сказать, что обычно эти искажения проявляются в своеобразных аксонометрических построениях и почти не проникают в область геометрала. В перспективных построениях старых мастеров очень часто применяли всяческие „искажения”, незаметные для тех, кто пользовался произведениями этих зодчих. Следовательно, говорить о том, что архитектурные искажения являются новинкой — ни как нельзя. В настоящее время наибольшей популярностью пользуются аксонометрические построения, так как последние допускают неограниченную возможность их применения. Даже в перспективных композициях мы вводим всяческие измышления, дающие интересные результаты. Некоторая „недоговоренность” или „незаконченность” изображения так же способствует усилению впечатления и обслуживает произведение почти в той же степени как и условные искажения. В объединении с искажением — недоговоренность может придать некоторое своеобразие композиции, отличающее ее от обычных построений. е)    Выявление „переднего плана” относится к скромным приемам по строения архитектурных композиций. Каким-либо способом мы стараемся выделить часть сооружения, или от делить одни сооружения от всех других составляющих. Выделение может быть произведено или путем усиления тональности, или красочными ударами, или графическими приема ми и т. д. При этом мы прилагаем к чисто композиционной задаче не которые приемы другого порядка, но в результате получаем скомпонованное пятно архитектурного изображения. Выявить передний план, сделать его доминирующим, привлечь к нему внимание и содействовать усилению впечатления от него — не значит еще оставить без внимания остальные части изображения. Было бы ошибкой, если бы мы не сосредоточили внимания на тесном и спаянном объединении с тем фоном, который способствует усилению переднего плана. Наоборот, внимательно разрешив композицию затененного заднего плана изображения, мы способствуем выделению перед него плана. Совместное согласованное разрешение переднего и зад него планов наилучшим образом раз решает общую архитектурную ком позицию. ж)    Композиция интерьеров и экстерьеров с отдаленных времен графического выражения архитектурных задач всегда занимала видное место в области начертания внутренних и наружных мест здания. В каждом серьезном и сложном сооружении имеется столько, так называемых, „ударных”, импозантных и сокровенных сторон, требующих своего выражения, что у зодчего является потребность к выявлению их путем перспективных или аксонометрических построений. Подобные построения действуют столь подкупающе, что вызывают необходимость у зодчего зафиксировать их в наивыгоднейшем виде. Архитектор, обладая крайне развитой способностью к пространственным представлениям, при ком позиции сооружения, ясно рисует себе все его интерьеры и экстерьеры и воплощает свои представления в соответствующую форму, исходя из той точки зрения, которая кажется ему занимательнее и которая лучше всего отражает избранный уголок сооружения. Конечно, рассматриваемые выше композиционные процессы, их расшифровка и характеристика преподносятся в том аспекте, который решается установкой, про водимой в данном труде. Весьма возможно появление или более со вершенных решений, или новых дополнений, но в основе должна быть заложена мысль наибольшей популяризации композиционных процессов в архитектурном проектировании.

А знаете ли Вы, что сауна – это тоже часть интерьера Вашей квартиры? Да а если еще и элитная, такая как на сайте moscowbani.ru

Композиционные процессы при архитектурном проектировании являются центром всей работы.

Они подразделяются на:

а) нормальные,
б) сдвиги по вершинам и горизонтам,
в) планово объемные построения,
г) ракурсы,
д) искажения,
е) передний план,
ж) интерьеры и экстерьеры.

Если мы обращали большое внимание на внешние способы выявления творчества зодчего, то имели в виду показать его в максимальной экспрессии, дабы совершенством изображения достичь наибольшей силы. Двигаясь иногда робкими, осторожными шагами в первых этапах своих творческих исканий, архитектор впоследствии переходит полным развернутым фронтом к одолению сокровенных мест разрабатываемой работы. Касаясь вопроса композиции архитектурных произведений в широком смысле, мы охватываем его в полной мере как в части планировочных по строений, так и в части разреза и фасада. И в части первой, как и в части второй, возможен самый широкий взлет наших изобретательских способностей.

Объединяя между со бою план-разрез-фасад в одно целое, без отрыва одного от другого, с пол ной их увязкой с образным выявлением, мы не должны, в угоду одной части, жертвовать другой. Таким об разом мы избегнем тех явлений, которые иногда наблюдаются в практике некоторых зодчих: для того, что бы получить хороший фасад, зодчий пренебрегает потребностями плана, вводя ненужные части или избегая необходимых по содержанию отдельных мест проекта. Не следует также производить и таких экспериментов, когда, в угоду целесообразности, архитектор забывает о форме, или о более совершенной обработке пространства. Усиленное увлечение конструктивными особенностями также часто ведет к тому, что исключаются основные положения зодчества и вы пускаются произведения, не имеющие не только никакой ценности и никакого значения, но искривляющие принципы оформления пространства. Подобные произведения разлагающе действуют на зрителей и на тех, кто должен получить известное воспитание от лицезримых творений архитектора. Необходимо всегда помнить о диалектическом единстве содержания и формы. Рассматриваемые ниже семь видов композиционных процессов следует расшифровать, чтобы лучше уяснить себе смысл и понимание каждого из них.

а)    Под „нормальными” композициями условимся подразумевать такие архитектурные построения, которые изображаются в обычно принятых графических выражениях. При этом архитектурная композиция передается без всяких отступлений от установленных фиксаций ее, в виде лигеометрала изображения или перспективного построения. В „нормальных” композициях мы стараемся передать простыми, бесхитростными средства ми не только самый вид архитектурной задачи, но и все элементы, составляющие таковую. Мы „ставим” все на место в определенном строгом решении, не задаваясь применением сдвигов, искажений, затенений, выдумок и пр. Обладая упрощенными способами, подобные архитектурные композиции имеют способность под купать нас гармоничной связью элементов, создающих архитектурное произведение. б)    В противовес нормальным процессам композиции выставляются „сдвиги”. Эти приемы еще не выяснены в полной мере, несмотря на свое. исключительное богатство и широту Применений. Сдвиг, по сущности своей, есть чисто динамическое явление в архитектурном проектировании и решает в наших современных требованиях то, в чем имеется насущная потребность. Что, собственно, представляют собою сдвиги в архитектурной композиции и какие они бывают, необходимо уяснить себе в полной мере. Если старые композиционные приемы стремились ввести строгую закономерность в последовательном поступательном движении какого-нибудь архитектурного элемента, в его повторном ритмическом ударе, или была необходимость соблюдения симметрии для получения какого-либо эффекта, или одна комбинация архитектурных элементов объединялась с другой комбинацией на связных принципах и т. д. — то ныне, в современной архитектуре, бесконечно повторять подобные приемы неуместно и бессмысленно. Взамен старых приемов композиции мы вводим новые, состоящие в том, что ритм повторения заменяется ритмом сочетания элементов посредством асимметрической комбинации последних. Мы сдвигаем в ту или другую сторону, вверх или вниз те части композиции, которые дают нам возможность со действовать функциональному и рациональному решению архитектурной задачи. Действуя в согласии с требованиями этой задачи, мы, прежде всего, удовлетворяем требованию, выдвигаемому самым проектируемым сооружением. Мы не позволяем себе, например, в угоду принципу симметрии „пригонять” к одному пятну подобное же, не учитывая истинного требования задания. Мы, наоборот, осмысленно выдвинем и оттеним те части, которые не должны быть скрыты в общем начертании исполняемой композиции.

Думаю пройти курсы Обучение раскрутке сайта, чтобы увеличить посещаемость и авторитетность ресурса